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| Fecha |
Domingo, 14 de octubre de 2007 |
| Publicación |
Cambio |
| Autor |
Alejandro Alemán |
| Página |
Espectáculos |
La más reciente cinta de Carlos Reygadas, Luz Silenciosa, ha sido seleccionada por la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas de México para representar al país en la siguiente entrega del premio Oscar.
Al director Carlos Reygadas lo precede una fama de no ser una persona accesible. En entrevístanos demuestra lo contrario sobre su persona y sus películas. Amable, recién baja de su motocicleta -su medio de transporte favorito-, nos recibe con una amplia sonrisa para hablar de Luz Silenciosa, su más reciente película filmada en una comunidad menonita de Chihuahua y que trata sobre el triángulo amoroso que sostiene Jo-han, un padre de familia que se ha enamorado de otra mujer, contraviniendo las costumbres y leyes de su comunidad. Sobre esto y más platicamos con Carlos Reygadas en sus oficinas. -¿Qué fue primero, la historia o tu encuentro con esta aislada comunidad menonita? -Primero fue la historia. Quería contar esta historia de amor y de dolor de un hombre que se pregunta si es legítimo dejar de querer a alguien que ha amado durante tanto tiempo. Por azar hice un viaje por la barrancas del cobre y pasé por los campos menonitas. Cuando estuve ahí me di cuenta que era una sociedad monolítica, sin clases sociales, vistiendo todos igual, y donde incluso físicamente todo mundo se parece. Ellos no tienen un prejuicio tan fuerte sobre la belleza como nosotros. Me di cuenta que este sería el contexto perfecto para contar la historia.
-Utilizas el hecho de que un triángulo amoroso en esta sociedad es totalmente reprobable como detonador del conflicto del protagonista, sin embargo yo siento que el pesar de este hombre es por algo más interno…
-Efectivamente, el tema real de la cinta es ese conflicto ético y personal de Johan. El peso de la religión en el personaje no es tan fuerte. Él sabe que ha cometido un error, que ya está en esta situación del triángulo amoroso, pero quiere hacer lo mejor posible; ya actuó mal, pero ahora quiere hacer las cosas bien dentro de lo malo. Quiere ser bueno y hacer lo correcto. Yo creo que, en el fondo, Johan sigue enamorado de su mujer. Ese es el verdadero conflicto.
-¿Cómo lidiaste con el hecho de filmar en una comunidad tan conservadora, en una sociedad que de hecho no le gusta ser fotografiada?
-Es correcto, ellos no permiten la reproducción gráfica del ser humano, ni siquiera en la pintura. Pero hay grupos de menonitas que no son tan radicales. Poco a poco fui planteando el tema, algunas veces si me pedían que me retirara del lugar, pero los fui convenciendo. Les empezó a interesar cuando se dieron cuenta de que la cinta sería un documento sobre su cultura, hablado en su propia lengua.
-¿Por qué no utilizas en tus películas actores “profesionales” ?
-Porque creo que la actuación tal como la conocemos, es decir, la interpretación de un papel, es algo propio del teatro. La cámara de cine tiene una cualidad diferente: la cercanía, el detalle de las tomas. Entonces no hace falta “representar” un papel, sino decir ciertas cosas, en ciertos momentos y sentir. Ese sentimiento es lo que la gente atrapa y para proyectar ese sentimiento no se necesita actuar. La mayoría de las películas adolecen de sobreactuación.
-¿Cómo te tomó la noticia de que Luz Silenciosa representará a México en la siguiente entrega de los Oseares?, ¿Te ves con posibilidades de ganar, quieres ganar?
-Los premios siempre son bienvenidos, me siento muy agradecido con los miembros de la Acade-miapor esta decisión. Yotrabajoparahacerlamejor película que pueda. Con los Oseares sé que es muy difícil, tengo entendido que son noventa los países que entregan trabajos para estar en la terna de película extranjera, y no sólo eso, incluso se vuelve dificilísimo que los propios miembros de la Academia vean tu película, son tantas…
A fin de cuentas siempre puede haber suerte siguiendo el camino natural de la película, sin el cabildeo o la gran promoción, no quiero matarle el alma a la película. Además, hay que decirlo, no podemos considerar los Oseares como un premio serio.
-Se te ha etiquetado como un director de cine de autor. ¿ Cómo te va esa etiqueta?
-Creo que hay dos grandes categorías en el cine, que surgen de un solo hecho: la intención. La primera intención es el dinero, hacer un negocio que recurre a recetas o manuales y vender el mayor número de copias posibles; la otra es hacer cine para expresar una forma de sentir el mundo, donde el director sigue su criterio personal, principios e intuición. Yo me encuentro en el segundo caso.
-¿Que te orilló a dejar tu ya exitosa carrera como abogado para dedicarte al cine?
-Terminé la licenciatura en Derecho, hice una maestría sobre Derecho en Conflictos Armados. Trabajé en la Comisión Europea, en el servicio diplomático mexicano y lo que pasó es que en algún momento me empecé a asustar al ver que mi vida ya estaba muy encarrilada, el camino estaba muy definido, y esto en lugar de darme tranquilidad me dio miedo. Intenté algo nuevo con mi vida, algo que involucrara trabajo físico. Como el cine me gustaba tanto al principio fue el pretexto pero después se volvió vocación.
-¿Es difícil hacer cine en México, faltan apoyos? -Sí es difícil, pero no más difícil que en otros lugares, ni más difícil que cualquier otro trabajo. Falta apoyo, que surjan más cineastas para que este nuevo cine se consolide, tener diversidad de directores y propuestas. Necesitamos que el Estado tenga una política cultural potente, la cultura es un aspecto estratégico de cualquier nación.
-¿Ves como una buena señal que el presidente Felipe Calderón haya inaugurado el Festival de Cine de Morelia?
-Nunca un presidente de México haestado en un festival de cine. Me parece una muy buena señal. Espero que no se quede en eso sino que sea un compromiso fuerte con verdadera visión de Estado. -¿Nervioso por el estreno de Luz Silenciosa? No, nada nervioso. Nunca estoy nervioso. Hago la película con toda mi dedicación y esfuerzo para compartirla con todo el mundo, es mi regalo para el mundo. Yo no soy de esas personas que regalan un florero y esperan que la otra persona lo ponga en la sala de inmediato, a lo mejor nunca lo ponen, o lo tiran a la basura. |
